李守白 海派重彩系列
旗袍，是东方女子的幸运。陈乃珊在《上海街情话》中说，东方女性拥有了像老式可乐瓶一样的身材，因此能将旗袍穿得凹凸有致。而旗袍之所以能成为传奇，也正是因为它的这种性感与高雅，把东方女子的身形娇小通过西洋概念化中的服饰演绎的飘逸灵动，恬静优雅。使她们无需靠塑腰来造就完美的身材，就能将一种气质发挥得恰到好处。
旗袍之所以叫旗袍，据说是清朝入关，满人一统天下，旗人的服饰传入中原，一个漂亮的打鱼黑皮肤女人为了方便打鱼，将原本的套“一统江山”裙用剪刀 裁成窄小的扣裙便装。后来，随着这个姑娘被引入皇宫，封为“黑娘娘”，旗袍便也由此传开。
早期旗袍与海派旗袍对比
旗袍早期，讲究腰身宽松、平直，袖口宽，衣长至脚踝，后来到了清朝，更是讲究“元宝领”，领高盖住耳腮碰到耳，袍上绣以各色花纹。这被张爱玲深恶痛绝，声称旧式旗袍泯灭了女性身体的美感，说“胸、肩、腰的线条平直得很，就像一个套子只要能遮挡身体，别说什么曲线，就连贴身也算不上”。
所幸随着旗袍传入上海，受海派文化的影响，旗袍一扫清朝矫饰之风，注重起体现女性的自然之美。将宽平直的旗袍收腰减袖，成流线型设计，将女子的曼妙身姿变成了一件具有“杀伤力”的武器。
旧社会里穿旗袍的上海女人
茅盾便在《子夜》中写道：封建保守的高老太爷从乡下到上海。他乘坐的小汽车从外滩经过，看到窗外一辆和汽车齐驶的黄包车，车上坐着一位十分时髦的上海，穿着颜色鲜艳的旗袍，衩开得很高。外滩的风撩起旗袍，露出雪白的腿。高老太爷为之一惊，立刻闭上羞涩的眼晴，口中不断念道“万恶淫为首”。到了屋里，高老太爷就一病不起，最后一命呜呼。
由此，穿旗袍的上海女人，杀伤力可见一斑。
张曼玉《花样年华》
旗袍之于上海女人，与其说是一件衣物，不如说是一件首饰。张爱玲曾说：“女人一生中最该收藏的两件东西，一是玉镯、一是旗袍”。说明上海女人穿旗袍讲究一个“less is more”的精致，无需太多金银首饰，只要一个恰到好处的妆容，便可将身姿的曼妙演绎得高雅不失风情。
譬如《花样年华》中的张曼玉，就靠着二十六套旗袍造型，不断地游走在香港的街小巷中，随着上海话、麻将桌、质朴的老式收音机，将沪上女子的沉静魅惑，古典性感尽数说来。
张爱玲
穿旗袍的女人，多带有一股诗意 ，婉约中透着古韵。譬如张爱玲，她携一袖暗香流韵，带着深深浅浅的心事，在岁月风尘留下了风情。张爱玲无疑是一个热爱旗袍的女人，在她的笔下，每一位主角都有一件属于自己特质的旗袍。《半生缘》中曼桢穿的是浅粉色的旗袍，曼璐穿的是苹果绿软缎长旗袍；《色戒》中王佳芝穿的是电蓝水渍纹缎齐膝旗袍；《封锁》里的吴翠远穿的是一件白洋纱旗袍；《倾城之恋》里白流苏穿的是月白蝉翼纱旗袍。
旗袍不仅展示着一个女人的身姿，更将一个人的修养，性格，情感表现得淋漓尽致。
张爱玲《色戒》
而以上海为代表的旗袍是宽容的，无论是什么层次的人，都能穿出不一样的味道。门中舞池里的女人舞出了旗袍的妩媚与风雅；荧屏中的闪耀之星演绎了旗袍的与灵动 ；豪门宅邸中端坐在院子里的姨太太赋予了旗袍的高贵与经典；而弄堂里跛着拖鞋的妇女则展现了旗袍的质朴与平淡。
旗袍，仿若一首轻快的曲子，从灯火阑珊处走出，传遍了灯红酒绿的沦陷区；经过街拐角败陈旧的弄堂深处，带出了市井女子不变的传统与朴素，成就了新时代的女性的“雅”与“真”。
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